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Nanako Matsumoto is a co-director of the performance unit team chiipro, where she primarily works as a choreographer and performer. Her activity includes dance works interweaves text readings and dance based on meticulous research. Objectifying and dealing critically with the body at the intersection of various corporeal contexts, her work creates sites for dance to emerge. Two dance works co-created with dramaturg Kengo Nishimoto were highly acclaimed at Kyoto Experiment in 2021 and 2022, and have since been restaged both in Japan and internationally. Developed through her work with team chiipro, Nanako’s practice explores the relationship between the body and imagery by layering multiple contexts, bodily sensations, and memories onto existing gestures, thereby generating new movements of images. She refers to the choreographic language that emerges from the body’s 化け(transformative) potential in this process as “Yokai Body,” through which she investigates the corporeality of the female body. In her recent works, she has focused on female figures traditionally associated with “madness” (for example, in the work nanako by nanako (2024), she explores “Charcot’s 18th-century hysteria patients,” and in Sticky Hands, Stitched Mountains (2024, 2025), she examines the “Yamanba”). She critically reinterprets the image of “madness” and the violent process of othering that produces it, attempting to reframe madness as a form of physical resistance and a gesture of life. Furthermore, international collaborations have been at the core of her recent approach. The performance piece Sticky Hands, Stitched Mountains, realized through her collaboration with Anchi Lin (CIwas Tahos), whom she met at ADAM Artist Lab, was presented at festivals in Kyoto, Taipei, and Sydney in 2024–2025. The two artists continue their experimental dialogue, intersecting queer-feminist perspectives to envision the commons. She is a Saison Fellow I of the Saison Foundation for the periods 2023–2024 and 2026–2027.
松本奈々子は、パフォーマンスユニット「チーム・チープロ」を西本健吾と共同主宰。主に振付・出演を担当。身体を批評的に扱う方法として「踊り」にまつわる芸術実践を展開している。綿密なリサーチを基にしたテクストの朗読と踊りを織り交ぜるダンス作品を発表している。身体をめぐる複数の文脈の交差のなかで、身体を客体化し批評的に扱いながら、踊りが生まれる場を作り出す。西本と制作したダンス作品は2021年秋および2022年のKyoto Experimentにて発表。その後国内外のフェスティバルに招聘。 チーム・チープロの活動のなかで培われてきた彼女の近年の実践は、既存の身振りに複数の文脈、身体感覚、記憶を重ね合わせながら新たなイメージの運動を立ち上げ、ダンスとして上演することを試みる。このプロセスであらわれる化け(身体の変容性）についての振付言語を「妖怪Body」と呼び、女性の身体性を探求している。近作では狂気と結び付けられてきた女性的存在（《nanako by nanako》（2024）では「18世紀シャルコーのヒステリー患者」、《Sticky Hands, Stitched Mountains》（2024-2025）では「山姥」）に着目し、「狂気」のイメージとそれを生み出す暴力的な他者化のプロセスを批評的に捉え直し、狂気を身体的な抵抗／生の身振りとして再定義することをこころみている。 また、近年の活動の中核に国際的なコラボレーションがある。ADAM Artist Labで出会った林安琪（CIwas Tahos）とのコラボレーションで実現したパフォーマンス作品は《Sticky Hands, Stitched Mountains》で、京都、台北、シドニーのフェスティバルで2024-2025年に発表。クィアフェミニスト的な視点を交差させ共有地（コモンズ）を構想するふたりの実験的対話は続いている。 2023–2024年度、2026–2027年度 公益財団法人セゾン文化財団 セゾン・フェローⅠ。
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